第二百五十八章 艺术再创造（第一更） (第2/3页)
倒不是向南的技法娴熟吸引她，而是她忽然想起了大伯在除夕夜，全家人一起吃年夜饭时，把她和向南认识的事说了一遍，还开玩笑似的说道：
“咱姚家的才女，估计也只有向南才能配得上了。”
一句话说得姚嘉莹满脸通红。
“我哪有这种心思？向南比我还小呢，大伯真是乱点鸳鸯谱！”
此刻，想起了这些事的姚嘉莹，又抬头看了看向南在修复紫砂壶时，一脸认真专注的模样，忍不住嗤笑一声，心里暗道，
“这就是个只会修复古董的傻子。”
向南可不知道姚嘉莹的想法，要是知道了，估计会撇撇嘴，再嘟囔一句：“古董比女人可爱多了。”
此时，他已经将紫砂壶碎片接缝处的坑坑洼洼，全部用漆灰填补好了。
接下来要处理的，便是紫砂壶壶盖上的缺损部分。
如果缺损比较大，那就需要用塑形泥做一个模子出来，再对缺损部位进行补缺。
这把紫砂壶壶盖处的缺损部位并不大，因此，直接用竹刀将漆灰一点一点填补上去就可以了。
在填补漆灰时，漆灰可以适当高出、厚出补缺处。
因为在后期还需要进行打磨处理，适当多出一点漆灰，有利于打磨时一次出型。
但需要注意的是，填补漆灰应尽量贴合补缺处进行，避免过于多出，以最大程度防止渗漆或者增加打磨难度。
而且漆灰过于多出，还会增加打磨时伤及釉面的可能性。
补缺完毕之后，还需要跟碎片粘接时一样，再次静置一个星期左右，等到漆面干燥之后，再进行打磨。
在古陶瓷的商业复原修复中有句话：“七分打磨，三分上色”。
这句话在金缮修复中也同样适用，可谓“七分打磨，三分上粉”，大量的时间将花费在打磨上，而且极其需要耐心，打磨得好不好，将会直接影响最终效果。
打磨之后的工艺，便开始和一般的古陶瓷修复工艺不一样了。
一般情况下，在第一次漆灰干透并打磨后，能看到不少孔洞和缝隙。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）