第20章 传统颜料师 (第3/3页)
神都集齐了。
即便唐彩不是好人，顾隐年他们也好不到哪里去。
这俩很有可能是白切黑和黑吃黑的关系。
但颜颜不明白的是，在一个萧条的领域有什么好争的？
如果说是芯片，是武器，是科技领域，争个你输我赢你死我活也就算了。
传统颜料，这是一个早已失传的领域啊！
即便两家都出头，也不至于你死我活吧？
说到这个，不得不先提一嘴传统颜料。
世人皆知，华夏的水墨丹青堪称一绝，殊不知华夏的重彩画也曾有其辉煌的时期。
而且华夏的传统颜料能千年不褪色，譬如敦煌里的壁画，譬如千里江山图，唐卡等等，它们早已超脱瑰宝的意义，成为了民族文化的烙印。
在千百年岁月中，华夏的传统颜料从基本的五行色，拓展出千姿万彩。
材料也从天到地不尽相同，涵盖天然矿石、金属、植物、动物、泥土……
在古代，研磨颜料是画师必备的技能，但不同的画师掌握的颜色不尽相同。
后来，四大天师之一的葛洪葛仙翁整合了传统颜料方子。
自那以后，所有传统颜料师都拜葛仙翁。
他们擅长研磨各种各样的颜料，这些颜料质地细腻，色泽统一，且颜色五彩缤纷。
成为画师趋之若鹜的挚爱之物。
不过这些矿物宝石太珍贵太难得，大部分颜料只有皇室、贵族乃至名家用得起，普通百姓则多用植物染料。
后来，欧洲工业革命让化学化工行业飞速发展。
他们用化学品研制出许多颜色，这些颜色量大管饱且便宜，进口到国内后，对传统颜料行业形成了巨大的冲击。
慢慢的颜料师消失在人们视野。
到现在，更是几乎绝迹了。
不过随着时间推移，化工颜料的弊端也逐渐出现。
譬如，它的颜色不像传统颜料那般千年不褪，甚至色泽、质地、效果和传统颜料相比少了那么一丝神秘与贵气。
特别是古画修复方面，新型颜料是无法融合到古画当中，用聚乙烯颜料修补古画简直就是灾难！